- Apr 30 Sun 2006 20:58
講阿獎阿獎（L的獎賞之歌）
- Apr 23 Sun 2006 19:05
反省
我還有很多的缺點，急需改進。然而我會知道，卻都是因為太過震撼，讓我徹底地發現一些癥結，可能發展成人生問題的麻煩。
首先是做事的方法。我常常會搞一國兩制，出爾反爾，或是會在不同的狀況之下，對一些比較親近的人做私心的安排。簡單的說，我不夠公正，需要緊緊拉住這根韁繩才行。
我不夠專注，這是大家都知道的。我的慾望很大，但是為何都只能有一些小東西來滿足我？吃吃洋芋片，買些衣服，這樣就夠了？面對一些強大的人生階段卻無法做一個完善的規劃，然後一步一腳印的去實行。我需要更強大的精神力去督促自己。我應該牢牢抓緊我想要的夢想尾巴，這樣才有機會上天堂，而不是住套房。
首先是做事的方法。我常常會搞一國兩制，出爾反爾，或是會在不同的狀況之下，對一些比較親近的人做私心的安排。簡單的說，我不夠公正，需要緊緊拉住這根韁繩才行。
我不夠專注，這是大家都知道的。我的慾望很大，但是為何都只能有一些小東西來滿足我？吃吃洋芋片，買些衣服，這樣就夠了？面對一些強大的人生階段卻無法做一個完善的規劃，然後一步一腳印的去實行。我需要更強大的精神力去督促自己。我應該牢牢抓緊我想要的夢想尾巴，這樣才有機會上天堂，而不是住套房。
- Apr 09 Sun 2006 22:56
個人空間
這是一群不能夠合作的伙伴。你知道的，那種不會想要膩在一起的感覺。
我們太像各自獨立的藝術家，擁有個人工作室。不需太多打擾，自然而然地，我們忘記如何溫柔對待，而是以冷峻的眼光掃視，從不降低標準，於是嫌惡。也不會合作，那會降低藝術家的獨創格調，不是帶來安心的房間。
但是我們卻偷偷想念。
在偶然的眼神交會中，透露著欣喜，然後以熱切的問候回饋，以打消這冷漠的工作天。我們喜歡距離。帶著耳機，撐傘在濕淋的大街，相遇，別離。
我們都喜歡那雨天的火花，期盼更多期待。
我們太像各自獨立的藝術家，擁有個人工作室。不需太多打擾，自然而然地，我們忘記如何溫柔對待，而是以冷峻的眼光掃視，從不降低標準，於是嫌惡。也不會合作，那會降低藝術家的獨創格調，不是帶來安心的房間。
但是我們卻偷偷想念。
在偶然的眼神交會中，透露著欣喜，然後以熱切的問候回饋，以打消這冷漠的工作天。我們喜歡距離。帶著耳機，撐傘在濕淋的大街，相遇，別離。
我們都喜歡那雨天的火花，期盼更多期待。
- Apr 03 Mon 2006 22:26
哲維？維哲？
先說在前頭，我真的是氣憤，才會寫這一篇的。一個學生會讓我氣到寫文章罵，我想我這個溫柔善良的人也不想這樣阿！所以，請你看完之後，忘了，也不要做任何宣傳，這會讓我很困擾的。
首先，我再加一條，不，兩條好了。如果你有心要從事教育，為國家盡一分心力，為未來點一盞光明的燈，我很欽佩你，希望你準備一顆勇敢的心臟，然後還有可以解決一切疑難的教育技巧，而不只是空泛的大愛。聽我說，那比放屁還不如。那種態度是「不能傷害小孩的自尊」、「不能摧殘國家的幼苗」，但是又要教得好，個個成材。我聽你胡說八道。我這個人堅信「不打不成器」，當然打不一定是體罰，打擊，或是讓他知道自己的不足，都算在內。所以你再跟我說「愛的教育」，我就要摔書，然後叫孔子公來教教看，聽到了嗎？（連孔子公也有說過「朽木不可雕」，就真的有朽木阿，有朽木、有朽木、有朽木，老師在說你有沒有再聽阿？）你們這一群豬腦袋。只會亂改一堆政策，真他媽的理想化，有種來教教看阿？（我都快變成某多多了，咆哮中，不爽中。）
聽我說了這麼多，還沒說到兩點，別急，這叫先備知識（你否定？隨便啦，我知道，你有愛心；我，只不過是能獨善其身的陶背背罷了。）第一，我不會在短期間內碰學校教育，等到大家都不做了，做不來了，再看看有沒有好的條件讓我走回頭路，也許市場會擴大許多。第二，恩，罵太多，有點忘了，大概就是要有耐心，以及正向光明面去看吧！加油，你應該可以，準備好十八般武藝吧！
首先，我再加一條，不，兩條好了。如果你有心要從事教育，為國家盡一分心力，為未來點一盞光明的燈，我很欽佩你，希望你準備一顆勇敢的心臟，然後還有可以解決一切疑難的教育技巧，而不只是空泛的大愛。聽我說，那比放屁還不如。那種態度是「不能傷害小孩的自尊」、「不能摧殘國家的幼苗」，但是又要教得好，個個成材。我聽你胡說八道。我這個人堅信「不打不成器」，當然打不一定是體罰，打擊，或是讓他知道自己的不足，都算在內。所以你再跟我說「愛的教育」，我就要摔書，然後叫孔子公來教教看，聽到了嗎？（連孔子公也有說過「朽木不可雕」，就真的有朽木阿，有朽木、有朽木、有朽木，老師在說你有沒有再聽阿？）你們這一群豬腦袋。只會亂改一堆政策，真他媽的理想化，有種來教教看阿？（我都快變成某多多了，咆哮中，不爽中。）
聽我說了這麼多，還沒說到兩點，別急，這叫先備知識（你否定？隨便啦，我知道，你有愛心；我，只不過是能獨善其身的陶背背罷了。）第一，我不會在短期間內碰學校教育，等到大家都不做了，做不來了，再看看有沒有好的條件讓我走回頭路，也許市場會擴大許多。第二，恩，罵太多，有點忘了，大概就是要有耐心，以及正向光明面去看吧！加油，你應該可以，準備好十八般武藝吧！
- Mar 29 Wed 2006 14:58
他們的帽子，他的裸女——雷諾瓦（Renoir）
印象派大師雷諾瓦，以及其他志同道合的伙伴們——馬內、莫內等，最為人稱道的是他們的光和影，色彩，以及明快的節奏。
畫集中，屢次提到雷諾瓦對畫布，對他的繪畫存著「愛撫女人」般的特別，取悅繪畫的謬司，也愉悅著自己的靈魂，當然，也包含我們這種靠著眼球，攫取光線，貪婪的吃著風景的傢伙。
他在是天才畫家，在印象派的開創過程中，佔有地位，和他的好朋友們從世俗的畫壇中，別樹一格，從被排斥、笑謔，到終於被承認地位，他們的經歷是偉大的；從另一個角度來說，他們知道什麼是正確的道路。
他們有著風景寫實的喜好，像巴貝松畫派，楓丹白露的寫生讓他們體察到這個世界的光，而揚棄古典的透視，或著黃金比例之類的。然而中期的他到義大利參觀，被拉斐爾等古典畫派的完美比例影響，試著去融合兩者，而且獲得成功。細膩的筆調在印象派畫家中別樹一格，如〈雨傘〉、〈船上的午餐〉。
這是一個很重要的轉變，和我們在歷史課本上看到的代表作〈葛樂蒂磨坊〉有一點差距，雖然我兩者都喜歡，他們的色彩明快，佈局不紊亂。我喜歡雷諾瓦畫群眾的部分，每個人都充滿活力，戴著帽子，一派中產階級的悠哉景象，似乎誇耀著他們的陽光，閃爍他們的禮節。
畫集中，屢次提到雷諾瓦對畫布，對他的繪畫存著「愛撫女人」般的特別，取悅繪畫的謬司，也愉悅著自己的靈魂，當然，也包含我們這種靠著眼球，攫取光線，貪婪的吃著風景的傢伙。
他在是天才畫家，在印象派的開創過程中，佔有地位，和他的好朋友們從世俗的畫壇中，別樹一格，從被排斥、笑謔，到終於被承認地位，他們的經歷是偉大的；從另一個角度來說，他們知道什麼是正確的道路。
他們有著風景寫實的喜好，像巴貝松畫派，楓丹白露的寫生讓他們體察到這個世界的光，而揚棄古典的透視，或著黃金比例之類的。然而中期的他到義大利參觀，被拉斐爾等古典畫派的完美比例影響，試著去融合兩者，而且獲得成功。細膩的筆調在印象派畫家中別樹一格，如〈雨傘〉、〈船上的午餐〉。
這是一個很重要的轉變，和我們在歷史課本上看到的代表作〈葛樂蒂磨坊〉有一點差距，雖然我兩者都喜歡，他們的色彩明快，佈局不紊亂。我喜歡雷諾瓦畫群眾的部分，每個人都充滿活力，戴著帽子，一派中產階級的悠哉景象，似乎誇耀著他們的陽光，閃爍他們的禮節。
- Mar 25 Sat 2006 20:05
人生課題
有些東西極有價值成為一個人生課題，比如說看完圖書館所有想看的書，想像貴婦人一般的生活，或著，應該是一個有香草氣味的木造建築。
我屬於耽溺。
這兩個字下得極好，彷彿是為了我而創造。（唔，創造這兩個字我也挺喜歡。）
總是會沈溺在一種幻想式的，不論是假裝體驗或是希望未來的格局，我往往會忽略了最基本的、眼前的事物，就像我總是會先蒐集，蒐集，然後也許最後才發現自己根本沒有這麼大的資料庫可以盛裝我貪心的訴求。我總是太過。
我想去修道。忍道，是去借有關忍者的書來練的嗎？靜心，是去臨摹字帖嗎？我應該好好的坐在書桌前面，就靜靜的，看著我應該入迷的書。
我屬於耽溺。
這兩個字下得極好，彷彿是為了我而創造。（唔，創造這兩個字我也挺喜歡。）
總是會沈溺在一種幻想式的，不論是假裝體驗或是希望未來的格局，我往往會忽略了最基本的、眼前的事物，就像我總是會先蒐集，蒐集，然後也許最後才發現自己根本沒有這麼大的資料庫可以盛裝我貪心的訴求。我總是太過。
我想去修道。忍道，是去借有關忍者的書來練的嗎？靜心，是去臨摹字帖嗎？我應該好好的坐在書桌前面，就靜靜的，看著我應該入迷的書。
- Mar 13 Mon 2006 22:06
舒國治
舒國治
作家，遊蕩之人，老台北閒居者，半個電影人，1952年生於台北。原習電影，後心思移注文學，作品以散文為主，短篇小說〈村人遇難記〉曾獲時報文學獎，後收入《六十九年短篇小說選》。 1983至1990年浪跡美國，九○年代又續寫作。 1997年以〈香港獨遊〉獲第一屆華航旅行文學獎首獎。1998年以〈遙遠的公路〉獲第一屆長榮寰宇旅行文學獎首獎。著有《讀金庸偶得》、《台灣重遊》、《理想的下午》等。
第一次看到舒國治的文章是在聯合文學，他寫了一篇我實在看不太懂的文章。那個文字的風格清麗，卻又帶著平靜的口吻。略微雕琢的文字有著一種華美的感覺，而古文化之後，又比較有貴氣；但是偶爾會看不太懂他想表達什麼，畢竟古典的文法比較不散化，也比較需要思索一番。像五四時期的人物初學白話文，但是又比較偏向古典一些。（我看的魯迅、老舍好像比較口語散文化，而舒國治不是，他是將文言文散化，但是文言文那種落寞的貴氣還是有的。）
我對於看不懂的文章，卻又華美的文字很少有抵抗力，我會很傾心，但是知道自己實在學不上。就像村上春樹的文字，清新的語言，卻又帶著詭奇的邏輯，我也知道自己實在很抓住那種神韻。
作家，遊蕩之人，老台北閒居者，半個電影人，1952年生於台北。原習電影，後心思移注文學，作品以散文為主，短篇小說〈村人遇難記〉曾獲時報文學獎，後收入《六十九年短篇小說選》。 1983至1990年浪跡美國，九○年代又續寫作。 1997年以〈香港獨遊〉獲第一屆華航旅行文學獎首獎。1998年以〈遙遠的公路〉獲第一屆長榮寰宇旅行文學獎首獎。著有《讀金庸偶得》、《台灣重遊》、《理想的下午》等。
第一次看到舒國治的文章是在聯合文學，他寫了一篇我實在看不太懂的文章。那個文字的風格清麗，卻又帶著平靜的口吻。略微雕琢的文字有著一種華美的感覺，而古文化之後，又比較有貴氣；但是偶爾會看不太懂他想表達什麼，畢竟古典的文法比較不散化，也比較需要思索一番。像五四時期的人物初學白話文，但是又比較偏向古典一些。（我看的魯迅、老舍好像比較口語散文化，而舒國治不是，他是將文言文散化，但是文言文那種落寞的貴氣還是有的。）
我對於看不懂的文章，卻又華美的文字很少有抵抗力，我會很傾心，但是知道自己實在學不上。就像村上春樹的文字，清新的語言，卻又帶著詭奇的邏輯，我也知道自己實在很抓住那種神韻。
- Mar 09 Thu 2006 20:30
失魂的人——孟克（Munch）
據說，此君和梵谷一樣有精神方面的困擾，但是他沒有自殺，反而活了八十歲，也使他的作品有許多「對生命的不安」。
孟克被歸為表現主義，當然，我已不是很清楚之間的分別，只知道大概就是說不滿寫實和印象（好一點的寫實）侷限於外在，開始會投射出一些內在情緒，讓畫面的情緒洋溢起來。
早期的作品尚屬中規中矩的純描繪所見之人事物，注重線條、光影；到了「卡爾‧約翰的黃昏」之後，線條簡化了，一群死沈著的瘦臉接踵而來，那是一群失魂的人，有如罐頭風的無奈，排隊走在街上。我完全感受到那種無奈，或著說是被一隻手操控的，失了魂的，殭屍。
孟克被歸為表現主義，當然，我已不是很清楚之間的分別，只知道大概就是說不滿寫實和印象（好一點的寫實）侷限於外在，開始會投射出一些內在情緒，讓畫面的情緒洋溢起來。
早期的作品尚屬中規中矩的純描繪所見之人事物，注重線條、光影；到了「卡爾‧約翰的黃昏」之後，線條簡化了，一群死沈著的瘦臉接踵而來，那是一群失魂的人，有如罐頭風的無奈，排隊走在街上。我完全感受到那種無奈，或著說是被一隻手操控的，失了魂的，殭屍。
- Mar 01 Wed 2006 21:29
討厭
前一陣子代了輔導課，我馬上去輔導室求助，結果季霙老師給了我一張影片「Doggy Poo」哆基朴的天空，一個探討自我價值的故事，只是主角是很神奇的狗大便。
很可愛的黏土動畫，我還模仿了那可愛的聲音——多年前就是我的絕招阿！
我觀察那些小朋友，發現有些早熟一點的，他會摒棄這個可愛的故事，可愛的動畫。他們討厭幼稚的、可愛的，大概是覺得自己的年齡不適合了，那樣的內容只有幼稚。當然，不是這樣的，我就看得津津有味，不過那也有可能只是我比較善感的緣故。
就像一個循環不是嗎？我看到了過去自己的影子。
國中這個年齡開始努力求知，科學的、求新的、實際的教學是不變的綱目，在這樣的要求之下，甚至連國文都是——這是什麼詞性，這是何種修辭，完全偏向一種制式的規定和思維，我所想要的欣賞，卻始終喚不出來。
很可愛的黏土動畫，我還模仿了那可愛的聲音——多年前就是我的絕招阿！
我觀察那些小朋友，發現有些早熟一點的，他會摒棄這個可愛的故事，可愛的動畫。他們討厭幼稚的、可愛的，大概是覺得自己的年齡不適合了，那樣的內容只有幼稚。當然，不是這樣的，我就看得津津有味，不過那也有可能只是我比較善感的緣故。
就像一個循環不是嗎？我看到了過去自己的影子。
國中這個年齡開始努力求知，科學的、求新的、實際的教學是不變的綱目，在這樣的要求之下，甚至連國文都是——這是什麼詞性，這是何種修辭，完全偏向一種制式的規定和思維，我所想要的欣賞，卻始終喚不出來。
- Feb 28 Tue 2006 00:45
寂寞街景
我在街頭，風衣，缺乏一頂帽子。
聽說將死之人會在最後幾分鐘瀏覽自己的一生，不論順心與否。
我在街上，落葉帶我走過一段路，從歡喜，熱情，路卻逐漸緊縮，被調成了十足的遠景。而我也走向渺小。
依稀有十字路，或許是一種哀戚的風吧！
半黏貼的傳單不規則地布滿求職公告欄，那個和我一起走下去的人卻已經失去了影子。風聲颲颲，傳單的波浪舞舞不停，空虛是一個秋天的街景，始終定不住的遺憾。路越來越狹小，我被壓縮著。
聽說將死之人會在最後幾分鐘瀏覽自己的一生，不論順心與否。
我在街上，落葉帶我走過一段路，從歡喜，熱情，路卻逐漸緊縮，被調成了十足的遠景。而我也走向渺小。
依稀有十字路，或許是一種哀戚的風吧！
半黏貼的傳單不規則地布滿求職公告欄，那個和我一起走下去的人卻已經失去了影子。風聲颲颲，傳單的波浪舞舞不停，空虛是一個秋天的街景，始終定不住的遺憾。路越來越狹小，我被壓縮著。
- Feb 16 Thu 2006 21:42
輾轉反側，悠哉悠哉
呼，原來過剩的濕度會是這種感覺。
煩膩於細微的水珠，呼吸中帶有黏滯感，讓我周身毛孔的熱氣散發不出去，化合成「煩躁」一個名詞。
然後寧願躲在床上。
舒爽俐落的涼意，隔阻了已經令人厭煩的水氣，那種感覺比十二月三十日更令人害怕——至少那一天還有清新的感覺，而我知道躲在床上是最完美的方法，輾轉反側。
雖然煩躁的氣氛已經印在靈台，難再清明，但是外在卻是被愉悅包覆，一種相對的力量推擠，我的翻滾竟然如此具有耍賴的意涵。
煩膩於細微的水珠，呼吸中帶有黏滯感，讓我周身毛孔的熱氣散發不出去，化合成「煩躁」一個名詞。
然後寧願躲在床上。
舒爽俐落的涼意，隔阻了已經令人厭煩的水氣，那種感覺比十二月三十日更令人害怕——至少那一天還有清新的感覺，而我知道躲在床上是最完美的方法，輾轉反側。
雖然煩躁的氣氛已經印在靈台，難再清明，但是外在卻是被愉悅包覆，一種相對的力量推擠，我的翻滾竟然如此具有耍賴的意涵。
- Feb 11 Sat 2006 21:26
柳花亭，以及A君B君
有一天的偶然，你脫口而出，造就了一個新的角色，出現在每一個睡夢之前。想必是一個開端，但也有可能只是一個鏡像的塑造，一種假性的投射，滿足彼此的幻想。拉剛說。故事一天天點綴夜晚，像顆星子，每夜不同的星子被摘下來，奉獻在前。
「能代表什麼呢？」A君顯然很想找出每一顆小星星的價值，他就是想要讓你好過，扮演好一個稱職的、符合自己想像的動線。
他適合意志。
換個角度說，他的滑倒永遠不會是優美的姿勢。
也許A君在等待價值的重新建立，文明的黑暗時代過去，但是我相信他一定也厭倦了和另一個人爭奪這份工作，即便他不想滑倒，還想得到更多的對話，不只是掌聲。
「能代表什麼呢？」A君顯然很想找出每一顆小星星的價值，他就是想要讓你好過，扮演好一個稱職的、符合自己想像的動線。
他適合意志。
換個角度說，他的滑倒永遠不會是優美的姿勢。
也許A君在等待價值的重新建立，文明的黑暗時代過去，但是我相信他一定也厭倦了和另一個人爭奪這份工作，即便他不想滑倒，還想得到更多的對話，不只是掌聲。
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