舒國治－光與影的微縮城市

舒國治
作家，遊蕩之人，老台北閒居者，半個電影人，1952年生於台北。原習電影，後心思移注文學，作品以散文為主，短篇小說〈村人遇難記〉曾獲時報文學獎，後收入《六十九年短篇小說選》。 1983至1990年浪跡美國，九○年代又續寫作。 1997年以〈香港獨遊〉獲第一屆華航旅行文學獎首獎。1998年以〈遙遠的公路〉獲第一屆長榮寰宇旅行文學獎首獎。著有《讀金庸偶得》、《台灣重遊》、《理想的下午》等。

第一次看到舒國治的文章是在聯合文學，他寫了一篇我實在看不太懂的文章。那個文字的風格清麗，卻又帶著平靜的口吻。略微雕琢的文字有著一種華美的感覺，而古文化之後，又比較有貴氣；但是偶爾會看不太懂他想表達什麼，畢竟古典的文法比較不散化，也比較需要思索一番。像五四時期的人物初學白話文，但是又比較偏向古典一些。（我看的魯迅、老舍好像比較口語散文化，而舒國治不是，他是將文言文散化，但是文言文那種落寞的貴氣還是有的。）
我對於看不懂的文章，卻又華美的文字很少有抵抗力，我會很傾心，但是知道自己實在學不上。就像村上春樹的文字，清新的語言，卻又帶著詭奇的邏輯，我也知道自己實在很抓住那種神韻。

楊牧在評審時報文學獎時說〈村人遇難記〉的作者：
「運用白話和文言技巧的能力不同凡響；兩種語法交融迭盪，聲東擊西，鑄成一種看似淡漠鬆弛，實則充滿藝術張力的文字風格。」
詹宏志在超過萬字的評〈村人遇難記〉文中說：
「最好的作品使理論家無言以對。因為他是原創的，獨一的，過去的理論與經驗，在它面前顯得困窘，批評家找不到類似的例子，也無法為它在評價中尋找一個適當的位置。」

我想，這些評論都是公允的。
如同他的姓氏，他給我的是想要一探究竟的文藝風采。