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據說，此君和梵谷一樣有精神方面的困擾，但是他沒有自殺，反而活了八十歲，也使他的作品有許多「對生命的不安」。
孟克被歸為表現主義，當然，我已不是很清楚之間的分別，只知道大概就是說不滿寫實和印象（好一點的寫實）侷限於外在，開始會投射出一些內在情緒，讓畫面的情緒洋溢起來。
早期的作品尚屬中規中矩的純描繪所見之人事物，注重線條、光影；到了「卡爾‧約翰的黃昏」之後，線條簡化了，一群死沈著的瘦臉接踵而來，那是一群失魂的人，有如罐頭風的無奈，排隊走在街上。我完全感受到那種無奈，或著說是被一隻手操控的，失了魂的，殭屍。
在跳過一張，便是我們熟知的「吶喊」。以手遮住耳朵，五官模糊在背後血染的黃昏，橋上的他吶喊著，可惜我聽不到，他似乎為了讓我聽到，竟然連身子都扭曲了起來……然後我察覺他叫不出聲的恐懼，那個扭曲的構圖、筆觸，竟然是有如此恐怖的渲染能力。
我在心中幫他叫著。
如果我可以。
孟克被歸為表現主義，當然，我已不是很清楚之間的分別，只知道大概就是說不滿寫實和印象（好一點的寫實）侷限於外在，開始會投射出一些內在情緒，讓畫面的情緒洋溢起來。
早期的作品尚屬中規中矩的純描繪所見之人事物，注重線條、光影；到了「卡爾‧約翰的黃昏」之後，線條簡化了，一群死沈著的瘦臉接踵而來，那是一群失魂的人，有如罐頭風的無奈，排隊走在街上。我完全感受到那種無奈，或著說是被一隻手操控的，失了魂的，殭屍。
在跳過一張，便是我們熟知的「吶喊」。以手遮住耳朵，五官模糊在背後血染的黃昏，橋上的他吶喊著，可惜我聽不到，他似乎為了讓我聽到，竟然連身子都扭曲了起來……然後我察覺他叫不出聲的恐懼，那個扭曲的構圖、筆觸，竟然是有如此恐怖的渲染能力。
我在心中幫他叫著。
如果我可以。
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