• Aug 09 Tue 2005 23:13
  • D0809

在日片《大逃殺》裡面,上屆冠軍既是「廚師的兒子」,又是「漁夫的兒子」,其實就是他多才多藝,懂得很多生活知識。

其實父親也有很多項才藝,我最喜歡的身份就是「拳頭師」,也就是幫我「抓龍」的人。腳底按摩在我最痛苦的幾個月裡,簡直就是安睡的藥劑,直到多年後,仍然成癮。

上次去大顆仔他家拔完罐之後,整個身體出現了許多紫色班點,就是英文課本裡的小花——Spot。本來想說拔罐就是這樣,顏色慢慢就會散開;本著不想讓人擔心,我沒有告訴他們,結果還是被抓包。老爸以他的活絡油,塗滿我的大圓班點上,再不斷的推、擠、散,要把淤青揉開。活絡油的味道很有沈香的感覺,再加上一點辛辣,粉感的香氣,大概就是他的形狀了。老爸以他的關節技在我的身體穿梭,若遊龍在叉燒上滾著,好個黯然銷魂,不,是舒服得像吃了三百六十五個人蔘果。油精滲入毛孔,清涼無比。他還「運氣」要加速整個療程,呼呼聲好似真有這麼一回事。於是我也開始「運氣」,將血行推展三十六周天,功德圓滿。

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我沒有在今天表現得很好,但我應該。
陪他喝酒?拿出我的薪水?(還沒入帳!)或是聊聊文化中心的展覽,也可以繼續我們嵌字格的對聯。
夏宇說將影子風乾,老的時候下酒,可惜我們的影子一直很難交集。我總是將影子收在櫃子裡,折好,再灑上幾滴淚水防腐。
我們只能從日常生活的命題開始了,爸爸。
羞澀一直是我們共通的語言,忠實是必備的風衣。在這個多風的海港,默默以及成長的是馬鞍藤,那努力延伸為了更廣闊的野藤。

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【南呂】一枝花 不伏老

攀出牆朵朵花,折臨路枝枝柳。花攀紅蕊嫩,柳折翠條柔,浪子風流。憑著我折柳攀花手,直煞得花殘柳敗休。半生來折柳攀花,一世裏眠花臥柳。


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華爾邱利的家
7月14日 22:37

一支鑷子俐落的自水盆中選出一隻白蟻,沒有激起一絲波瀾。裝滿水的盆子裡還有數隻白蟻,扭曲著翅膀,吃力的划動著,映入水面的藍光把翅膀的紋絡照得一清二楚,反射出些許駭人的異彩,和水面的波動似有相契合的頻率。

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一個微形的文明——讀羅智成《夢中情人》


《夢中情人》是詩人羅智成一部突破性的作品。有別於以往的「夢中國度」,詩人這次加入了人類原始的情慾、社會性議題,意圖對自己的想法作一個總整理,一個報告。如此的寫實風格,單一的題材,是羅智成作品中少見的。

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肉體再造心靈——短評董啟章《雙身》

《雙身》是一則關於女性的故事。作者董啟章設計主角林山原由男身變成女性,迫使主角重新尋找對自我的定位,對自我(女性)的身體、心態有不同以往的體察。其間觸碰到兩性內心深層的種種情結,如以前的死黨「湯」對女身山原的追求;妹妹海原對山原愛恨交織的依戀;秀美和海原的女同志關係等。兩性的糾纏、錯置,營造出感官的淫糜氣氛,顯現出作者意圖藉由「雙身」的歷程,製造反省,挖掘並透露女性身體深處的私密語言。

在結構上,作者以全知的角度進行劇情,透過第三人稱記錄主角在日本「變身」之後,和日本人阿徹交往的故事;回到香港後的劇情是第二條主線,敘述者轉變為「我」,重點在變身之後和社會的互動,兩線交錯進行。然而敘述者「我」除了主角林山原外,屬於妹妹海原獨白的篇章也是,如此的安排容易造成讀者混淆,扼殺故事流暢性,使作者和敘述者間的的關係模糊。但是正因為這樣跳接段落,忽而過去,忽而現在;敘述者也是,在過去(日本以及童年)及現在兩線中,錯綜斷續,營造出不連續的感覺;加上作者的筆調冷靜、陰柔,更透出森然而不真實的美感。

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若隱若現的竹林市——張大春《城邦暴力團》的現代武林書寫

在一連串的謊言、虛構、和懷疑之後,張大春盯上了武俠小說,遂行他變換、雜交文體的書寫 。這次他以高陽的接班人自詡,創作了繁雜的武林譜系,結合現實與虛構,將通俗的武俠小說搬到現代社會來演出,以「真實」社會為背景不禁讓人發出「這是真的嗎?」的疑惑,加之以其副標––張大春江湖回憶錄和拿手的「證據」,更讓人有似真還假的感覺。張氏本著「反江湖」的心態,解構傳統武俠小說的精神 ,然此一反常態的武俠書寫,究竟能不能算是成功的武俠小說呢?甚至說算不算武俠小說呢?

武俠的蓬勃發展主要因為中國地域廣大,王法不彰,有能力的人可任性使氣,被欺侮的平頭百姓則需要大俠、清官主持公道,因此武俠小說的撰寫往往寓含渴望正義、欽慕不受拘束的生活形態的理想。張氏的武俠卻不從此道,他以萬老爺子的兇殺案為故事開端,用說書人的口吻,總理所有故事情節,帶出主線––「張大春」的奇遇和許多駁雜、片段的旁枝,但是他這種撰寫的方式,讓人產生兩個張大春的錯覺:一是作者張大春,另一則是小說人物。如果兩個「張大春」本是一個,那麼其他旁支的劇情要如何得知?如果以「作者」張大春為主,文章的後設寫法及「我是怎麼知道的」、「我應該如此開始述說」這種篇名還有存在的必要嗎?顯然是張大春為了將武俠扣進後設的框架,所賦予小說人物「張大春」的全知能力。如此看來《城邦暴力團》在「兩個」張大春的推波助瀾下,故事敘述便會流於一貫性不足,片段的敘述造成讀者無法抓緊時間點、節奏,甚至仿效《沒人寫信給上校》的行文手法,藉由上篇末登場的人物為下篇故事的開端,和傳統武俠小說講究敘述流暢、情節合理的宗旨不相符合。

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Written by D. Armstrong & P. Herman

My tea's gone cold, I'm wondering why I got out of bed at all
The morning rain clouds up my window and I can't see at all
And even if I could it'd all be grey, but your picture on my wall

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HERE WITH ME

Written by D. Armstrong, P. Statham & P. Gabriel

I didn't hear you leave, I wonder how am I still here

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我匆忙讀完〈水問〉,在掛礙還沒斬除之前。

簡媜整篇就像婚禮的祝文,喪禮的禱文,盛大而隆重,偏偏我只是過路人。這兩種都只有當事人才能知曉其中酸甜滋味。喜悅與悲傷加上莊嚴布幕,我感動不了。

為了推敲一個女鬼的心情,文句上排排疊疊,如此方正的句式不易感動。韓愈〈祭十二郎文〉以事情為漣漪,逐漸開展過去的情誼,情感真摯,撼動人心。反之,若以一疊方正的文字擲進情感小溝,自然無法引起令人喝采的水花,更會堵塞情感的源流——太過生硬的句式將情感鎖死於文字中。像質問,像幻想,更像不知所謂的碎碎念。在簡媜眼前的連鬼影都沒有,更別說要體貼水中之魂,充其量就是以「美」為支點不斷伸長,然後越趨薄弱。

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「我要偷懶(三)」要被我偷懶了,所以待續......

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  • Jul 31 Sun 2005 22:40
  • 對聯

我很不喜歡幫我老爸做嵌字格對聯。

不是我不會,我好歹也是皇親國戚,不,是鹿港文學士,得過全國學生寫詩比賽的佳作第七十一名區區在下不才無建樑,這種事,我是不會輕易示弱的。

但是我有我的苦衷,請聽我道來。第一,我不知道他做對聯深度要到達那個層度。我若是用一堆典故,結果大家(百姓、客人、店主本人)都不能欣賞,對聯不過是兩行死去的文字。第二,我一直希望老爸能夠獨立創作。平仄、詞性、音調等,都能慢慢熟習。我害怕全部重新翻修,這樣可能會讓老爸依賴我或是否定自己的能力,但其實他的用詞是比我寬廣的。就因為卡在這裡,我無法全部翻修,只能選擇妥協,或是用些常用的通俗句子。

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  • Jul 31 Sun 2005 22:36
  • D0731

也許今天會是一個調整生活脈搏的機會,μ他蠢蠢地動著。

我不知道如何解釋,關於我的怠惰,編號第二天的日子。雖然我可以寫出一篇生活小短文,卻不能滿足μ,他。應該像張旭一樣的狂舞,汁液淋漓,墨氣酣然;應該是李太白醉酒不扣衣船,腳踢秋園牡丹。偏偏,我又被「死鳥爪」抓破皮,舌一捲,滿嘴鐵鏽腥味。

C’est la vie,總是被我掛在嘴邊,為自己提供最後一絲精神堡壘,在未知的生命,踽踽探索。很可笑的理由。μ總是這樣笑我。

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終於又短暫的到達一個小小的臨界點,暫時又沒有西齊佛會幫我推石頭了,於是只好到舊礦場,搜索曾經被我塗塗改改的隻字片語,試圖加工成好作品。但還真是缺乏推進的力量,好幾部草稿都死撐著不被具文呈現:關於《幸運女神》那部漫畫,羅的《M湖書簡》、政治寓言《動物農莊》、黑色冷調的《活著》,甚至是《玫瑰玫瑰我愛你》,都被我苦追的思緒壓在最底層。
其實生活逐漸定型,下班後吃完晚飯到店裡看家,每天。這時候便是日本美食節目時間,或著晚一點會延續到七龍珠GT,但總會在九點前回到家裡。稍微休閒之後便寫寫文章,貼在BLOG,將這視為不能避免的責任。
關於最近懶了,有個說法是說因為自己的生活太規律了,完全沒有去碰觸到研究所考科,心已經有點鈍了,不再有當初的衝勁。所以自己害怕了,想要做一點補償,補償專業考科的時間。偏偏我又沒有做到,仍在放鬆當中。
不管如何,我都會儘量摭拾每個靈感,儘管它們往往躲在未知的大腦皮層裡,變形。
今天高中同學會,交換日記給了我莫大的靈感,我決定將他編成一個型式的作品,紀念305的每一位青春少年。

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http://www.lib.ncku.edu.tw/resource.htm

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