目前分類：臺灣文化俱樂部 (45)
- Jul 25 Mon 2005 16:26
亞洲週刊二十世紀中文小說ㄧ百強
- Jul 25 Mon 2005 16:15
台文所考科
台大 筆試科目：國文、英文、文學概論、中國文學史、台灣文學概論（加權50%） 共計五科
政大 國文、英文、台灣文學史、文學理論與批評、中國文學史 12
國北師 英文、台灣文學史、台灣文化概論、現代文學批評 7
政大 國文、英文、台灣文學史、文學理論與批評、中國文學史 12
國北師 英文、台灣文學史、台灣文化概論、現代文學批評 7
- Jul 20 Wed 2005 13:49
台文系資料庫
- Jul 13 Wed 2005 16:03
台灣文學比較文學研究網站
輔大比研所 http://www.complit.fju.edu.tw/main.htm 台灣文化研究室 http://www.srcs.nctu.edu.tw/joyceliu/TaiwanLit/index.html
跨藝術研究 http://www.srcs.nctu.edu.tw/joyceliu/Interart/Interarthomepage.htm
跨藝術研究 http://www.srcs.nctu.edu.tw/joyceliu/Interart/Interarthomepage.htm
- Jun 12 Sun 2005 21:48
青春無軌——讀陳丹燕《晾著女孩裙子的公寓》
青春無軌——讀陳丹燕《晾著女孩裙子的公寓》
作者陳丹燕在大陸被稱為「青春文學」的第一代作家，擅長描寫青少年學生的心理，小說場景多以學校和家庭為主。青春文學即是以青少年為主角，書寫屬於年輕人的情感、事蹟。她在八零年代以記者的身份，從事兒童文學創作及翻譯；八零年末，發表〈上鎖的抽屜〉，首開少女題材的青春文學先河。爾後陸續創作《女中學生三部曲》、《一個女孩》，目光從未離開家庭與成長。九零年代末期開始，陳丹燕發表了一系列關於上海的作品，如《上海的風花雪月》、《上海的紅顏遺事》、《上海的金枝玉葉》，於是被稱為「海派」的寫手（雖然陳丹燕極力否認）。陳丹燕近年最新力作《慢船去中國──范妮》、《慢船去中國──簡妮》，描寫九零年代的上海買辦王家如何讓兩個女兒達成美國夢。陳丹燕創作的視域不斷改變，從兒童到青少年，從青少年擴大到到居住的上海事物，乃至於國族間的愛恨情節，陳丹燕不在某地長期駐留，主角卻始終以女性為多。
在《晾著女孩裙子的公寓》一書中，陳丹燕透過客觀寫實的筆來書寫青春，並表達豐富的女性意識。青春期的男女最是叛逆，渴望自主的生活，但是仍無法跨越出既定的父權社會規範。文本中的女性，不再是傳統的、守舊的，代之以獨立自主、摩登，是都市化女性。如〈十六歲的主題〉描寫四個女孩子為獨自出遊而和家庭抗爭；〈花園〉的奶奶是舞池中的焦點。陳丹燕強化女性擁有的能力，允文允武，試圖顛覆既定的價值觀，讓女性有能力對抗父權社會制度。如〈花園〉裡的奶奶不管錢再多，也不願意賣花園，她說：「我最恨的，就是假牙齒，假裝沒壞。」花園再怎樣花錢整修，都不是過去的那座花園，但是大家卻寧願製造一個時間暫停記憶。奶奶反抗金錢、世俗想法，表達一個女性自主的可能性。
雖然陳丹燕藉由文本的各個主角將她的女性意識表露出來，但這些女性意識多數仍然受制於父權社會及意識型態的權力機構，逃脫不了被設限的制式思維。如〈走在路上〉，主角徐純的升學道路受挫，但她還是展現出自我的意志，棄大學而就護專，不接受父母的重考建議，最後獲得自己的一片天。然而為什麼要以擔任護士為結局呢？何不繼續原本的演藝工作副業，改變為職業？故事以這個被設想為女性的第二個天性職務收尾，如此「平常的」結局，削弱了整體的強度。此外，在家庭關係設計上太過呆版，清一色是一胎化政策下的三人小家庭，且父親和女兒總是在同一陣線，另一邊則是嘮叨的母親。這樣的設計仍舊不脫離父權社會對母親既定的刻板印象——囉唆的家管。文本中的母親扮演管理的角色，嘮叨瑣碎，但都不是小女人，而是以一個掌權者的角色出現，但遇到意見紛歧的時候，總是敵不過丈夫的決議（父女的聯合）。陳丹燕在文本中若有似無的道出女性的處境，有一個好的開始，卻力道不足，沒有明確的定位、訴求，直到《上海的金枝玉葉》才有更多的著墨。
除了女性，對於同性之間模糊的愛戀也有些許觸碰，如〈女中學生傳奇〉的葉小萍對於吳白樺不知為何的情愫。此外，社會的問題一直是陳丹燕關注的焦點。一胎化政策讓子女成長過程中感到孤單，甚至養成孤傲、自私的態度，〈晾著女孩裙子的公寓〉就呈現出這樣的問題。從題材來看，《晾》一書看似青少女的成長經歷，但是其實暗含了更多的意義——一個被刻意書寫的家庭關係以及女性意識的流露，雖然尚未能被稱為女性主義小說。
作者陳丹燕在大陸被稱為「青春文學」的第一代作家，擅長描寫青少年學生的心理，小說場景多以學校和家庭為主。青春文學即是以青少年為主角，書寫屬於年輕人的情感、事蹟。她在八零年代以記者的身份，從事兒童文學創作及翻譯；八零年末，發表〈上鎖的抽屜〉，首開少女題材的青春文學先河。爾後陸續創作《女中學生三部曲》、《一個女孩》，目光從未離開家庭與成長。九零年代末期開始，陳丹燕發表了一系列關於上海的作品，如《上海的風花雪月》、《上海的紅顏遺事》、《上海的金枝玉葉》，於是被稱為「海派」的寫手（雖然陳丹燕極力否認）。陳丹燕近年最新力作《慢船去中國──范妮》、《慢船去中國──簡妮》，描寫九零年代的上海買辦王家如何讓兩個女兒達成美國夢。陳丹燕創作的視域不斷改變，從兒童到青少年，從青少年擴大到到居住的上海事物，乃至於國族間的愛恨情節，陳丹燕不在某地長期駐留，主角卻始終以女性為多。
在《晾著女孩裙子的公寓》一書中，陳丹燕透過客觀寫實的筆來書寫青春，並表達豐富的女性意識。青春期的男女最是叛逆，渴望自主的生活，但是仍無法跨越出既定的父權社會規範。文本中的女性，不再是傳統的、守舊的，代之以獨立自主、摩登，是都市化女性。如〈十六歲的主題〉描寫四個女孩子為獨自出遊而和家庭抗爭；〈花園〉的奶奶是舞池中的焦點。陳丹燕強化女性擁有的能力，允文允武，試圖顛覆既定的價值觀，讓女性有能力對抗父權社會制度。如〈花園〉裡的奶奶不管錢再多，也不願意賣花園，她說：「我最恨的，就是假牙齒，假裝沒壞。」花園再怎樣花錢整修，都不是過去的那座花園，但是大家卻寧願製造一個時間暫停記憶。奶奶反抗金錢、世俗想法，表達一個女性自主的可能性。
雖然陳丹燕藉由文本的各個主角將她的女性意識表露出來，但這些女性意識多數仍然受制於父權社會及意識型態的權力機構，逃脫不了被設限的制式思維。如〈走在路上〉，主角徐純的升學道路受挫，但她還是展現出自我的意志，棄大學而就護專，不接受父母的重考建議，最後獲得自己的一片天。然而為什麼要以擔任護士為結局呢？何不繼續原本的演藝工作副業，改變為職業？故事以這個被設想為女性的第二個天性職務收尾，如此「平常的」結局，削弱了整體的強度。此外，在家庭關係設計上太過呆版，清一色是一胎化政策下的三人小家庭，且父親和女兒總是在同一陣線，另一邊則是嘮叨的母親。這樣的設計仍舊不脫離父權社會對母親既定的刻板印象——囉唆的家管。文本中的母親扮演管理的角色，嘮叨瑣碎，但都不是小女人，而是以一個掌權者的角色出現，但遇到意見紛歧的時候，總是敵不過丈夫的決議（父女的聯合）。陳丹燕在文本中若有似無的道出女性的處境，有一個好的開始，卻力道不足，沒有明確的定位、訴求，直到《上海的金枝玉葉》才有更多的著墨。
除了女性，對於同性之間模糊的愛戀也有些許觸碰，如〈女中學生傳奇〉的葉小萍對於吳白樺不知為何的情愫。此外，社會的問題一直是陳丹燕關注的焦點。一胎化政策讓子女成長過程中感到孤單，甚至養成孤傲、自私的態度，〈晾著女孩裙子的公寓〉就呈現出這樣的問題。從題材來看，《晾》一書看似青少女的成長經歷，但是其實暗含了更多的意義——一個被刻意書寫的家庭關係以及女性意識的流露，雖然尚未能被稱為女性主義小說。
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